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我们中国的“脱口秀”不是“脱口秀”。

崔永元的那个”实话实说“才是”talk show"，就是纯谈话，访谈节目。因为他有个乐队，里面有一些插科打诨所以它不是严肃的访谈（interview, dialogue)一类。所以崔永元的那个节目是 talk 秀，含有表演性质的谈话类节目。

(相关资料图)

现在所谓的脱口秀大会的那个在国外叫做“stand up commedian"，直接翻译过来是”站立喜剧人“，其实就是单口喜剧表演，也就是对应的我们的“单口相声”。

脱口秀是一种综艺类的节目，站立喜剧表演是喜剧演员的独自出演，类似于独角戏。但是“演”的成分不多，更多的是说。

其实，迄今为止的中国脱口秀演员都无法超越单口相声的几位大师 - 张寿臣，刘宝瑞，马三立，常连安。

单口相声的挑战最大的就是你要跳进跳出，不单纯是说自己如何出丑，也有第三人称视角讲别人如何出丑，后者是最难的。而且，单口相声不是现在脱口秀的那种“梗”的乱炖，他是前后呼应，三翻四抖的。甚至他是塑造人物的。

比如张寿臣的《巧嘴媒婆》，《小淘气》，刘宝瑞的《日遭三险》，《珍珠翡翠白玉汤》，马三立的《马虎人》《逗你玩》。这些都是名作名篇。这已经是一种独角戏喜剧的表演了。

当然中国的站立喜剧表演也可能，并且应该突破单口相声。但是他们现在的路数是有问题的。

他们的问题就是过于的崇洋媚外，完全照搬国外的程式，比如所谓的“call back"其实就是”呼应“，这种结构是相声里经常有的，也是好的相声段子必须有的形式。其实学习相声的创作就可以了解。还有所谓的梗，其实就是”包袱儿“。

当今的所谓中国“脱口秀”要想发展还面临这另外一个最大的问题。

国外的“站立喜剧表“是脏话横飞，屎尿屁奔流的。可是高手大师们，是把深刻的社会批判，人生感悟混杂在这种粗俗之下的 - 有点郭德纲那意思了吧。而且国外的脱口秀尺度非常大。当年也是他们把F*ck首次带上电视荧幕的。大神乔治卡林 - 就是告诉你环保分子都是神经病，地球压根不甩你们那点塑料的大神。他最早把F这个字在电视上说出来，被判违法，后来上诉，获胜，从而开启了美国演艺娱乐界三俗的新天地。但是，乔治卡林是一个深刻的思想家，社会观察家，他的表演直指人心。

现在的 路易CK，Dave Chapelle,也已经接近了卡林的水平，其他很多惹人喜爱的表演高手也是有很多对美国强制反拉，性别政治，殖民屠杀等等的讽刺，反思。

问题就在这里，中国的脱口秀演员，比如很多崇拜外国大师的人，好像有一个小伙还挺激愤的退出了比赛，就是因为他们不能讽刺，不能针砭，尺度没法像美国那么大。这其实也是盲目照搬外国而不能在中国传统中寻找解决方案的必然结果。

所以什么脱口秀，rap, 街舞，甚至现在都开始引进美国的性别对立政治正确，这些东西在中国全部水土不服。干不下去，所以围绕这个行业的投资人啊，忽悠人啊，不过又是一阵“气功热”一样的全民狂欢罢了。

潮水退去，只有广场舞大妈继续高昂的挥洒人生，红歌代代传承，红色娘子军成为世界经典芭蕾舞剧，郭德纲也能风生水起，赵本山们的小品继续占领网络大电影，春晚顽固的霸占全年审美的高地，那些文化舶来品的本地化运动，还真没有用交响乐伴奏的样板戏好到哪去